▲點灰字“腔調軟裝設計”，關心中國第一軟裝設計服務平臺實木家具名字明式家具是在我國明朝產生的一項造型藝術貢獻，被大家稱為東方藝術的一顆耀眼明珠。

在全球家俱管理體系中享有盛譽。

其制做時代一般是以明中期到清初期，它不僅僅一個簡易的時間定義，更關鍵就是指家俱所要求和反映出去的一種風格特征，體現了特殊的情調與雅趣，承重了一定的歷史時間與文化底蘊。

今日人們就來聊一聊明式家具。

紅木南官帽椅紅木南官帽椅很少，是扶手椅中最典型性的著作，團方鞏固，簡約靜謐。

靠側板浮雕云頭形紋路一窠，由四鉤云紋構成，于簡潔中見巧思。

椅盤的大邊面一根往前凸起，背部一根向里微彎，并不是正方形，比較少見。

黃花梨圈椅圈椅靠側板的下方浮雕如意紋，如意紋內刻一條鯽魚在波浪紋中躍出，靠側板的上邊鏤雕一條巨龍騰飛，取鯉魚躍龍門之歷史典故。

圈椅是明式家具的意味著，做為古典風格出色青銅器.具備很高的造型藝術使用價值.它那雅致的輪廊，和睦的占比，適合的中尺度，全是古時候匠人智慧型的結晶體.明末期黃花梨燈掛椅以其搭腦處形近南方家居墻壁用于懸架燈盞的燈架而出名“燈掛椅”。

此椅造型設計莊重，前腿壸（kn）門式券口，兩邊面、腿、足間以羅鍋棖加矮老相接。

管腳棖選用“步步高”技巧，防止榫眼集中化，提升桌椅的牢固性。

造型設計秀氣高挺，最好欣賞視角為側邊。

黃花梨四出頭官帽椅明黃花梨四出頭官帽椅，出自于我國明代時期，歸屬于典型性明式家具，其造型設計簡潔，卻法度認真細致，占比適當。

凸出的鉤尖雖小，卻為全椅增加了嫵媚動人。

而腳部的側腳之大，超出一般扶手椅，充足顯示信息出明代家具平穩大氣的特點。

黃花梨四出頭官帽椅看起來乏味，卻盡含機巧，工無大小，都用盡心機。

其特性沒有裝飾，而在預制構件細、弧度大。

黃花梨禪椅椅盤甚大，寬、深僅差三厘米，成方形，能容跏趺(jif，佛教的一種座姿)坐，故名曰禪椅從古代家具發展趨勢的演化看來，禪椅正好處于宋朝時髦的椅背護欄三面齊平的大椅和明朝時髦的玫瑰椅中間，是傢俬演變全過程中的意味著，因而具備較高的造型藝術使用價值和歷史時間使用價值。

黃花梨圓背部太師椅太師椅全身上下光素，只靠側板浮雕紋路一朵，乃由云頭及雙螭構成，為明代家具最常見的圖樣之一。

后推彎轉處，用角牙封堵支撐點，椅面軟屜以絲繩編出。

外有踏床，既可旋轉，也可以卸掉。

各預制構件相接處及踏床床面均用鐵裝飾件結構加固。

它可視作明朝太師椅的最基礎方式。

明黃花梨有束身齊牙條龍紋炕桌高束身，牙條上浮雕對龍紋飾。

牙條之中為近球狀的獸足馬蹄，馬蹄與牙條相交處，浮雕獸頭，獸頭兇狠栩栩如生。

總體造型藝術造型設計在簡約中無失細致雅致。

牙板浮雕西洋花，邊起大陽線與腿兩側相接。

鼓腿彭牙，內翻馬蹄，腿足雕云頭紋。

此桌用料美觀大方，質量精美，典型性明式家具造型設計.黃花梨木三足香幾幾面用四段弧型木邊攢成圓框，打槽裝板心，建筑立面導致冰盤沿途腳，直束身，下與浮雕卷草紋牙子相連，牙子和腿子用插肩榫造法斗成鼓腿彭牙，腿子在肩膀左右還往上拓寬.明黃花梨獨板圍子羅漢床床體通體大理石用黃花梨木做成，藤制軟屜，冰盤沿下飾束身，壸門式牙條中間鏤雕蟲草紋，鼓腿膨牙內翻馬蹄。

床面之中上下及后邊的三塊圍子，系用三塊黃花梨整板制成，沒加雕琢，其目地取決于充足顯示信息黃花梨木的大自然特性和幽美的紋路，這類做法在明代家具中十分少見。

明黃花梨帶門圍子架子床床通體大理石以黃花梨木做成，門面四角立桿，上帶頂架。

反面另安裝門柱，有門圍子與角柱聯接。

上下及后邊裝長圍子，均用短木材攢接成持續的“卍”字圖樣裝飾，鋪頂的掛檐則由鎪空的絳環板構成。

明式家具的十六品：簡潔、樸實、厚拙、沉重、雄壯、圓渾、沉穆、濃華、文綺、妍秀、勁挺、柔婉、靜謐、玲瓏、雅致、清爽。

而這種，剛好是我國文人墨客所尊崇憧憬的品性。

古時候的文人墨客授予了明式家具各種各樣品性，使其具備了豐富多彩的文化底蘊。

最該人們學習培訓和科學研究，那樣才可以更明白的去掌握他們，配搭出他們的精粹.總編：蘭姨善于商業領域櫥窗陳列、家居家具室內空間陳設設計；知名品牌策劃推廣腔調軟裝設計散播軟裝設計核心理念，共享雅致生活關心腔調軟裝設計榮譽出品課程內容廣告詞冠名贊助。



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