大家常說，“字如其人，立品為本”。

——言，心里話也；書，心畫也。

聲、畫形，正人君子見矣。

聲畫者，正人君子往往動心乎。

書法藝術之美在“橫撇豎捺”中間，在德在情。

而異常做為中華傳統(tǒng)文化寶寶的紅木藝術家具，亦在方寸之地，坎坷悅耳，不尚妍態(tài)。

蘊藉一筆。

悠悠地提，悠悠地頓，粗至細，細至粗。

這就是一條橫。

橫的此生，是在啞忍中度過，但啞忍眼前，有一絲狂熱，一絲曠達。

豎是牢固與知性，如同一株萬年枯藤，豎得安穩(wěn)。

忍一忍河清海晏，退一步放言高論。

細嫩而無失頑強。

像一株草，被風輕輕吹彎了腰，倒在一邊，卻帶著隱約的高傲和堅強不屈。

撇，是一個在工作壓力眼下媚骨錚錚的人。

一個字的筆畫的末尾。

圓潤的捺也罷，硬實的捺也好，該在哪兒終止就在哪兒終止，該在哪兒開始就在哪兒開始。

正好相匹配著職業(yè)生涯。

紅木往往美，恰好是如此。

每一件紅木家具，都凝集反應著技術性人的匠心獨運，表露著她們的品性、品行。

也恰好是蘊含情感地去做，才促使每一件紅木家具變成佳品！中國紅木家具成才的獨具特色，積厚流光，又承傳著破舊壯觀的中國文化的焦慮不安構成，是中國民族的歷史文化遺產(chǎn)，都是全世界相互配合資產(chǎn)。

紅木家具發(fā)展的歷史時間大致可區(qū)劃三個環(huán)節(jié)：一、形成期（明中期至明末清初）：中國紅木家具的出現(xiàn)很早以前，有數(shù)千年歷史時間了，原材料絕大部分選用黃花梨木，黃花梨木、烏木、鐵力木、花梨木，造型設計以明式家具主導。

五彩繽紛，個性化飛舞，中國每個時期大家的生活習慣不一樣決策了中國家具的特性。

在那時候魏、晉時期大家習慣性席地而坐，因而設計方案的家具樣式多見偏矮型。

發(fā)展到商、秦、周、漢、魏各時期，也沒什么大的轉(zhuǎn)變。

二、增長期（清前中期前）：惟妙惟肖，紅極天地，色彩低沉的紫檀木家具時髦，隋朝在家具層面沒有很大轉(zhuǎn)變，變成清式家具的代表，室內(nèi)設計以體形大、具備氣魄，外型注重，雄渾、豐腴、寬敞、沉穩(wěn)的特性，但在生產(chǎn)工藝和種類上缺乏轉(zhuǎn)變。

真實的興盛時期是在唐朝。

在唐朝前期社會發(fā)展相對穩(wěn)定一些，大家的衣食住行情緒高漲，產(chǎn)生了經(jīng)濟社會文化藝術上的前所未有興盛。

唐朝的家具在那樣的社會發(fā)展背景圖下，大人物皇室們所應用的家具花型非常豐富，“貞觀之治”特別是在在裝飾上更為綺麗，唐畫中多有寫實性反映。

這一時期的家具出現(xiàn)繁雜的鏤花，并且以大漆繪彩，畫以紋樣圖案。

在唐朝敦煌壁畫上，除開能夠看見鼓墩、蓮花座、藤制墩等，可以看到樣子比較簡單的板足案、曲足案、翹頭案等。

文人墨客多要求淡雅清潔，因此這一時期的立屏、圍屏多素面沒事。

床榻類轉(zhuǎn)變并不大，承襲上代特性，以廂式床、架屏床、服務平臺床、單獨榻主導。

晚唐至五代，士大夫和名門望族們以要求奢華奢華的衣食住行為時尚潮流，家具發(fā)展分步健全，有直背靠椅、條案、屏風隔斷、床、榻、墩等家具，詳細簡約的方式也為中國家具的進一步極致拿下了基本。

宋朝中國家居快速發(fā)展，都是家具普及化的時期。

宋朝家具種類有案、桌、箱、柜、床、榻等，家具方式也各種各樣。

宋朝家具在整體設計風格上展現(xiàn)出高挺、秀美的特性，裝飾上沿襲五代設計風格，趨向質(zhì)樸、清雅，未作大規(guī)模的雕鏤裝飾，僅取部分裝點而求畫龍點晴的實際效果。

宋朝家具工作的興盛和發(fā)展，產(chǎn)生了極致、高超的明式家具發(fā)展，左右2個時期的家具均是中國家具有史以來的完善代表。

三、鼎盛期（清前中期后）：明代時期的紅木家具也就變成中國紅木古典家具的代稱。

精雕細刻，駕輕就熟明朝，手工業(yè)者技術性比之前進一步提高，小結各種各樣生產(chǎn)工藝工作經(jīng)驗的專業(yè)書藉慢慢增加，而且出現(xiàn)了技術專業(yè)室內(nèi)設計生產(chǎn)制造的制造行業(yè)機構，對家具的發(fā)展起了促進功效。

明式家具，是在傳承宋元家具傳統(tǒng)式款式的基本上慢慢發(fā)展起來的，是清明家具的與眾不同風采貢獻了紅木的王者英雄之氣，以高品質(zhì)硬木為關鍵原材料的日用品臥室家具。

這類細實木家具具備堅固耐用的應用性和韻致寬廣的審美觀趣味性，它以一種才華橫溢的造型藝術面貌，淡雅演譯了清明家具在中國古典家具有史以來的時期光輝，變成中華文化文化史中一顆造型藝術耀眼明珠。

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